關東地區, 栃木縣, 日本
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隈研吾 的自然浮世繪│ 馬頭廣重美術館 栃木

那珂川町 馬頭廣重美術館 nakagawamachi_bato_hiroshige_museum_of_art

鮮明織色,以木板活阪印刷刻畫江戶人生──浮世繪,令歐洲貴族也風靡的畫風。撇除那壯麗富士《富嶽三十六景》的耆老畫家─葛飾北齋,另一巨擘 歌川廣重,(與前者和喜多川歌麿,並稱浮世繪三傑),以風景畫之稱;身後的 馬頭廣重美術館 ,更呼應畫作,由享譽國際舞台的隈研吾 所設計,師法自然,令人沐浴其中。

跨越時空與限地‧藝術是庶民生活

「我將畫筆留在身後,留在江戶 。我將步入全新的旅程,去欣賞西方極樂世界的所有著名景色。」~歌川廣重

 

箱根 湖水圖。

箱根 湖水圖。

 

除卻天才葛飾北齋,浮世繪畫風百轉、流派眾多,以歌川派1為最大宗,1853年發行《江戶壽那古細見記》,便記載著「豐國擅畫演員、國芳擅畫武者、廣重擅畫名勝」(豊国にかほ、国芳むしや、重めいしよ),其中的廣重又被譽為「風景畫大師」,興許就像北齋,在江戶時期的「旅行」不如現在這般簡單,這些畫家筆下的作品,就成了一種渴望的出口。

日本橋 朝之景。

日本橋 朝之景。

 

與北齋親身所見不同,廣重發揮自然風土的特質與氛圍,並加入西洋畫風中的遠近景,增添畫作的延展性與臨場感。其風景畫系列《東海道五十三次》,如〈箱根 湖水圖〉,近山翠綠、遠山灰濛,凹凸不平的岩石對映沉靜湖泊,感受自然壯闊;〈日本橋 朝之景〉,則以旅人視角臨摹,列隊移動的將軍隊伍、正「走向」眼前敞開的木門。當然,下雨的日子他用細長線條搭配穿著斗笠的人們,細密如織是傾盆大雨、空隙繁多則是飄散不歇的小雨。

 

註1:歌川派是江戶時代浮世繪界中最大派系。門生不單畫圖刷版,文娛界、演藝界、市井新聞、社會風氣等海報與宣傳畫單,也能見蹤跡。

 

穿越時空‧美術館呼映自然

座落栃木縣的那珂川町 馬頭廣重美術館 ,算是最貼切 歌川廣重 名號。

以廣重為名的美術館,在日本有三座,其中,座落栃木縣的那珂川町馬頭廣重美術館,算是最貼切大師名號。由日本建築大師 隈研吾,以「能表現廣重藝術、傳統之沉穩外觀」採用當地產的八溝杉、芦野石、竹子等天然建材,結合空氣、水與光線,散發出和風中的東方禪意。

 

從東京前往,若是搭大眾運輸得百轉千迴(交通資訊),我們是自駕,跟著導航就能抵達。

美術館以「少即是多」為建築哲學,光是在庭院中漫步,微風吹拂竹葉颯颯,幾縷光線自縫隙穿透,就是一種禪癒。

作品其實並非全由歌川廣重獨占鰲頭,嚴格上來說,這美術館算是青木藤作老人家的收藏。因阪神淡路大地震而捐贈歌川廣重肉筆畫給馬頭町(現那珂川町),後又將蒐集的版畫與其他美術作品集結,希望在馬頭町興建美術館,讓同「畫」中人能一窺19世紀中的日本文化。

善用杉木的主結構。

善用杉木的主結構。

 

隈研吾 簽名。

隈研吾簽名。

 

隈研吾曾提到,他最喜歡《名所江戶百景》中的〈大橋安宅之夕立〉(亦稱「大橋安宅驟雨」),細絲滿面營造大雨滂沱,人們匆匆行走,彷彿嗅到雨水之味。

美術館雖以木材所建,但都為防火材質。

美術館雖以木材所建,但都為防火材質。

 

提到雨水,日本現行建築法規中,屋簷舖蓋必須使用不可燃建材,興建之初隈研吾也曾遇過難關,於是由專家安藤實協助,使用遠紅外線將杉木「烤熟」,破壞壁孔膜瓣,再將杉木浸泡防火藥劑,不易燃化。

空間座椅以輪子,增加活動性。

空間座椅以輪子,增加活動性。

 

內部格柵引領陽光入內,隨日升日落更替而現的光影,反轉展館封閉的既定印象,塑造自由流通氣息,是慢生活的表徵。美術館左半部以穿堂呈現,站在門口就能看見延伸後山的小徑,等同將藝術帶進里民生活。

跨越時空,這兩位「熱愛自然」的大師共處一室,驚嘆著內與外雙重藝術,偶爾,放慢腳步坐著放空,好像也不錯。J

 

那珂川町 馬頭廣重美術館

【INFO】

地址:栃木縣那須郡那珂川町馬頭116-9

電話:0287-92-1199

營業時間:09:30~17:00(16:30起截止入場)週一公休(週一如遇例假日則週二公休)

費用:大人500日圓、大學‧高中生300日圓、70歲以上高齡人士・國中生以下免費、特展價另計

官方網站:http://www.hiroshige.bato.tochigi.jp/batou/hp/index.html

交通方式:
【電車・公車】自JR氏家站東口搭乘「往馬頭」之東野公車,馬頭役場前站下車,步行約3分鐘

【開車】下東北自動車道矢板交流道後約40分鐘

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